![Manual Fontographer Manual Fontographer](http://images.macworld.com/images/reviews/graphics/154116-outline-window_original.jpg)
Она похвалила за зефир, но поругала за шрифты, которые мы использовали на подставке для зефира : ) Мы попросили Олю провести нам мастер- класс по азам типографики - в результате получился этот пост. Уверены, это многим будет интересно и полезно. Начнем, пожалуй, с шуточки: детям дизайнеров не дарят игрушки, они играют с шрифтами.
Даже с Большим Папой создателей Шрифта, Fontographer -ом, Вы. Против я ничего не имею, но вот Step-by-Step инструкция. Шрифта при генерировании их в Fontlab studio и Fontographer?
ШАГ 2 Запускаем Fontographer и создаем новый шрифт ( Command + N). Как сбросить контрольные вопросы к Apple ID
Множество различных инструментов: «Икарус», «Фонт студио», « Фонтографер» ( Fontographer) и предыдущие версии «Фонтлаба». Analytics и как открыть доступ другому пользователю: подробная инструкция. Программой пользуюсь Fontographer 5.0, но думаю есть в аналогах.
![Manual Fontographer Manual Fontographer](https://poselab.com/contenidos/2011/04/fontographer-mapa.jpg)
Расскажи о себе? Насколько серьезно ты увлечена шрифтами?— Я работаю копирайтером- редактором, поэтому каждый день имею дело с определенным количеством текстовой информации, часто в сочетании с графической. Отдавая должное содержанию написанного, стилистике, грамматике, орфографии, я при этом не могу не обращать внимания на визуальное оформление текста. Серьезно интересуюсь дизайном и шрифтами – это мое увлечение наверняка родом из 2. Paint и Microsoft Word, а также Power. Point. Гораздо позже в мою жизнь пришли Corel Draw (на непродолжительное время), Photoshop, Illustrator. На очереди – In. Design.
То есть профильное лингвистическое образование совсем не означает пренебрежения визуальной культурой, а скорее наоборот. Любовь к слову обязывает сделать так, чтобы на экране монитора, на бумаге или любой другой поверхности этому слову было удобно, уютно, чтобы оно «чувствовало» себя на своем месте и читатель уделил ему необходимую дозу внимания. Все мы знаем о важности качественных иллюстраций, дизайна, содержания текста, но мало кто в нашей стране сегодня обращает внимание на типографику.
Классическое определение типографики – графическое оформление печатного текста посредством набора и верстки с использованием норм и правил, специфических для данного языка. Основной аспект типографики – это работа со шрифтами. К сожалению, профессиональных шрифтовых дизайнеров в Украине сегодня можно сосчитать на пальцах, но оправдывать этим хаос в нашей типографике нельзя. Это не преувеличение – если рисовать наши соотечественники умеют хорошо, дизайнить кое- как научились, то отношение к шрифтам чуть ли не наплевательское. Тем не менее, овладеть основными правилами качественной типографики и чувством стиля шрифта может каждый, причем самостоятельно – было бы желание. В своем рассказе я остановлюсь на нескольких главных аспектах шрифтоведения, а остальное любопытный читатель без труда найдет в интернете.
Представьте себе ситуацию: молодой человек, узнав о существовании модной профессии «дизайнер», овладевает основами графической компьютерной программы (чаще всего это «корыл», «король дров» или как только не называют Corel Draw) и создает свой первый макет. Креативы такого происхождения узнать несложно. Их отличают безумная подборка шрифтов (творец словно демонстрирует их богатую коллекцию в своем компьютере), витиеватое оформление надписей, полное несоблюдение правил верстки, дикие цветовые сочетания.
О технических моментах вроде разрешения изображений или подготовке к печати речь вообще не идет. Результат нашего героя вполне объясним желанием новичка попробовать все и сразу и особенностью национального менталитета – как все южане, большинство украинцев считает, что много и ярко – значит красиво. Этот этап проходят все дизайнеры – главное, не застрять в нем надолго. Но улицам наших городов и сел не повезло – судя по вывескам, в постсоветском графическом дизайне рулят аматоры, в лучшем случае – профессионалы, безнадежно отставшие от времени. Недолго думая, они используют в оформлении работ шрифтовые гарнитуры из стандартного набора Microsoft, причем часто далеко не самые достойные. К примеру, популярный шрифт Arial – это всего лишь видоизмененная Helvetica, созданная еще в 1. Но Helvetica «нет в компьютере», поэтому некоторые могут о ней даже не догадываться, хотя этот шрифт – настоящее спасение для начинающих.
Любой текст, набранный им, достойно выглядит и хорошо воспринимается – иногда, чтобы полностью преобразить макет, достаточно заменить унылый Arial благородной Helvetica. А набивший оскомину и пользующийся совершенно незаслуженной народной любовью Comic Sans был и вовсе разработан для технических нужд – отображения текстов реплик собачки- помощника в программе Microsoft Bob! С точки зрения построения этот шрифт имеет множество недочетов, и использовать его в наружной, печатной, интернет- рекламе просто неэтично и непрофессионально.— Знаете, я просто хочу спросить — зачем? Какого черта люди выбирают Comic Sans? Это просто поражает. Ведь существует более 2. Mac OS X и Windows Vista, в смысле, среди них есть куча шрифтов, которые намного лучше для чего угодно.
Но люди по–прежнему выбирают Comic Sans для наиболее отсталых, неуместных целей. Я создал Comic Sans, чтобы заполнить окошко для слов собаки–помощника в Microsoft Bob. Потом отдел маркетинга взялся за него и они включили этот шрифт в OEM версию Windows 9. Вот тогда моя проблема и началась. Я не знаю, сможете ли вы понять, каково это, когда твоя жизнь определяется самым неуместно используемым шрифтом в истории. Меня представляют как .
Можно просто скачать шрифтовой файл из Сети и установить на свой компьютер. Но некоторые шрифты придется покупать, и об этом многие заказчики (и даже дизайнеры!) вообще не знают.
В то время как крупные компании и масштабные проекты, как правило, имеют собственный фирменный шрифт, разработанный на заказ, и это должно не удивлять, а стать нормой. Более того, в наше время бума брендинга территорий наряду с логотипом, слоганом и прочими внешними элементами бренда страны или города хорошим тоном является также наличие специально созданного шрифта, отражающего дух и ценности местности. Соответствие содержанию – один из главных принципов типографики.
Она должна полностью подчиняться тексту, его смыслу и назначению, облегчать, а не усложнять читателю восприятие. Помните: не текст для типографики, а типографика для текста! Поэтому важно принимать во внимание психологическое восприятие шрифтов, знать их основные классификации, законы использования, сочетания с другими шрифтами, изображениями, в конце концов, с типом бумаги, если мы делаем печатное издание. Выбирая гарнитуру, следует прежде всего обратить внимание на ее предназначение. Текстовые шрифты обладают простыми линиями и формами, легко читаются и поэтому используются для набора основного массива текста. Акцидентные шрифты (декоративные, вычурные) – для выделения заголовков, подзаголовков, отдельных небольших вставок, так сказать, для украшения макета.
С ними нужно обращаться осторожно – большой текст, набранный такой гарнитурой, попросту нечитабельный, 2 разных акцидента сочетаются между собой в очень редких случаях, и к подбору декоративной гарнитуры, соответствующей содержанию текста и стилю дизайна, нужно подходить чрезвычайно продуманно. Что касается сочетания шрифтов, то в рамках одного макета или проекта допускается использование двух, в крайнем случае – трех гарнитур. Но это не касается начертания (различают прямое, курсивное), насыщенности (светлый, полужирный, жирный шрифты), ширины и кегля (размера), так как это переменные характеристики одной и той же гарнитуры. С точки зрения конструкции различают три группы шрифтов: Serif (антиквы), Sans Serif (рубленые или гротески) и Slab (брусковые). Антиквы – гарнитуры древнего происхождения, имеющие засечки – небольшие элементы на концах штрихов символов. Наличие засечек облегчает чтение, поэтому такие гарнитуры обычно используются в наборе книг и объемных статей в периодике (например, Baskerville, Garamond, Lazurski). Рубленые шрифты появились гораздо позже и не имеют засечек.
Они оптимальны для выделения абзацев и набора небольших по объему текстов, но не подходят для книг. Это такие гарнитуры, как Calibri, Myriad, Verdana.
Группу брусковых шрифтов отличают более заметные засечки, чем у антикв – по толщине они приближаются к основным штрихам букв. Такие гарнитуры (Baltica, Courier, Rockwell) занимают ведущее место по читабельности и часто используются в наборе книг, особенно детских. О психологии восприятия шрифтов пишут и говорят, видимо, недостаточно. Чего стоят одни официальные объявления в коридорах моей альма- матер, набранные «любимой» гарнитурой Comic Sans, или приглашения на вечеринку в клуб, оформленные Impact! Не буду углубляться в эту тему – она неисчерпаема, скажу лишь, что игривый шрифт напрочь убивает серьезность официального обращения, а строгий – не доносит всех эмоций сообщения неформального. Узкие гарнитуры с острыми углами негативно настраивают читателя к тексту, а мягкие и округлые, наоборот, говорят о расположенности и дружелюбии.
Чем жирнее шрифт и насыщеннее его штрихи, тем сильнее убеждающая сила текста, его «весомость». Так что правильный выбор гарнитуры поможет вызвать у читателя требующиеся чувства и эмоции. Это следует учитывать даже в пользовании личной электронной почтой и уж наверняка в оформлении собственных визитных карточек, резюме, рекомендационных писем! Все мы сегодня так или иначе «живем» в интернете. На мониторе законы типографики никуда не деваются, но здесь есть свои особенности.
Если лучший шрифт для чтения с бумаги – Baskerville или Times, то на экране компьютера хотелось бы видеть больше текстов, набранных Verdana (оптимальный кегль – 1. Ученые установили, что при чтении с монитора эти гарнитура и размер наиболее удобны для глаз. Другие шрифты, подходящие для компьютеров и мультимедиа, – Tahoma, Trebuchet. На бумаге и в наружке их лучше не использовать.
Не менее важны для комфортного восприятия текста длина строки и интерлиньяж (междустрочный пробел). Рекомендуемая длина строки в русском, украинском языках – 4. Слишком длинные и слишком короткие строки, слишком тесное или широкое междустрочное расстояние одинаково затрудняют чтение. Расстояние между буквами тоже имеет значение – текст не должен быть ни разреженным, ни уплотненным.
Разрядка позволительна только для слов или строк, набранных полностью заглавными буквами (но необходимо помнить, что подобный набор, так же как и курсивное начертание, в принципе затрудняет чтение, поэтому им не следует злоупотреблять)! В отдельных случаях (в логотипе, заголовке) необходимо делать ручной кернинг – на глаз подбирать оптимальное расстояние между каждой парой символов.